1.文德斯集大成之作□□，可与[柏林苍穹下]□□[咫尺天涯][德州巴□□黎][美国朋友]相提□□并论。2.长达4.5□□小时的末世科幻公路片□□，恍若一场无尽的旅程□□，从尼斯到柏林，从莫□□斯科久久久久国到北京(陈凯歌协□□助拍摄)，从东京到旧□□金山，及至澳洲空丽荒□□野中的原始部落(原始□□vs未来科技)，犯罪□□公路片也成了诡异迷离□□的梦境启示录。3.色□□彩运用帧帧迷人，原声□□配乐曲曲动人。4.摄□□影、图像与梦境作为母□□题：可视电话+粗粝失□□真的DV+迷幻暧昧的□□梦境图景，对沉沦、迷□□失于黑夜之梦与图像序□□列的警世恒言——“太□□初产有精品道(言)，末世唯□□有图像”。5.以山姆□□·尼尔旁白贯穿首尾，□□还有他永远在打字或弹□□钢琴的身影，以文字/□□文本与音乐来对抗图片□□/影像。6.文德斯的□□电影中，大都市与大自□□然的二元对立头一回如□□此昭彰可见，而他最爱□□的“地平线上的曙光/□□晚霞”图景亦不断复现□□。7.“科学里总有明□□天。”（9.5/10□□）□□

把这部和杀手代号47搞混了，想 □□□□□□着怎么这么难看 □□□□□□

有太多电影制造英雄、至 □□□□□□少是逃脱者的梦，但人的 □□□□□□转变可能是另一个方向， □□□□□□可能足以撑满一部电影， □□□□□□可能残酷到完美。世界在 □□□□□□父亲的注视中扭曲为谋生 □□□□□□或阻碍谋生的工具，而父 □□□□□□亲的形象在儿子的注视中 □□□□□□蒙上泪水，这种对一切崩 □□□□□□坏的焦虑，凝聚在镜头的 □□□□□□注视中。最终，他们一起 □□□□□□走入暮色，如同电久久久久国影对现 □□□□□□实产的抚慰。202010 □□□□□□29 重看*艺海。大银 □□□□□□幕一看真是好多细节，“ □□□□□□绿洲戏”餐馆服务员上来 □□□□□□一句“半瓶？”。疑犯家 □□□□□□警察“这种我见多了”时 □□□□□□景深处对面姑娘关窗。落 □□□□□□水虚惊一场后“失而复得 □□□□□□”儿子，仰拍背景是晴空 □□□□□□（天使意象），神学院学 □□□□□□生巴别塔式擦身而过，妓 □□□□□□院与黑帮封闭在门或阴影 □□□□□□中。穷人互害，背后总是 □□□□□□时世悲哀。巴赞所谓“完 □□□□□□美自然的透明性”，细数 □□□□□□千头万绪，又流动在自然 □□□□□□时间（晨昏交替）与现实 □□□□□□场景（扒公交车门），将 □□□□□□电精品影做棱镜，于一人处折 □□□□□□射时代的困厄群像。 □□□□□□

新版的47没有老版的厉害。。 □□□□□。 □□□□□

末世感尤强，无尽的旅程久久久久国最终产坍缩为 □□□□迷幻梦境 精品□□□□